电影海上钢琴师影评麦克斯 海上钢琴师是什么叙事风格？

看了《海上钢琴师》，1900的一生，给你的感触是什么？

1998年，由朱塞佩·托纳托雷执导的电影《海上钢琴师》于意大利正式上映，该片改编自亚利桑德罗·巴里克文学剧本《1900：独白》，讲述了一个被命名为“1900”的弃婴在一艘远洋客轮上与钢琴结缘，成为钢琴大师的传奇故事，电影上映之后，收获了诸多好评，它与朱塞佩·托纳托雷执导的《天堂电影院》、《西西里的美丽传说》并称为“时空三部曲”。

时隔21年后的今天，《海上钢琴师》于内地重映，曾经让人拍手叫好的斗琴场面以及悠扬的音乐再次唤回观众的记忆，而主人公1900的经历也同样引起了许多人的深思。

1900在船上出生，并在船上渡过了自己的一生。他是一名才华横溢的天才钢琴师，凭借他自身的天赋，若想融入真正的世界是一件容易的事情，并且他还能够获得超出常人的财富与地位，但这些都无法令1900下船，他选择坚守在有限的琴键之上。期间，1900遇见了自己心仪的女孩，并想为之做出改变，但最终1900选择固步自封，留在了船上。

影片的最后包裹着浓郁的悲伤气息，我为好友的无可奈何伤心，也为1900最终的选择伤心，但这种伤心没有出口，因为毕竟这样的结局正好符合1900自己的心愿，只是不免令人可惜与伤感。

海上钢琴师是什么叙事风格？

平行叙事。

导演将《海上钢琴师》以平行叙事的手法精心绘制，使得它看起来像是一道奇特的佳肴，一边制造悬念吊着观众的胃口，而另一边则以趣味横生的故事安抚观众的心灵。当麦克斯忍痛提着陪伴他多年的小号进入乐器店时，我们以为这会是一个海上小号手的传奇一生，而当麦克斯向店主开口时，才知道我们错了，传奇的故事是属于一个钢琴天才的。

电影《海上钢琴师》想说个啥意思？

《海上钢琴师》又名《音乐伴我行》是意大利导演托纳多雷的“三部曲”之一，三部电影都讲一个主题“回归”，其余两部是《天堂电影院》，《西西里的美丽传说》，本部中关于“回归”讲得其实是再说“小号手”，全片都是他的回忆，其实某种意义上回忆也是一种“回归”，如若没看过上两个电影（尤其是《天堂》）你是不会察觉的。对于“1900”这个人物，我个人认为他可以说是经典的电影人物了，其实导演说出了许多人对自由的向往，1900一生都在船上，一生都在弹琴，但不愿“上陆”即使是为了“爱情”因为城市会让人迷失

如何评价电影《海上钢琴师》？

《海上钢琴师》和《天堂电影院》

《西西里的美丽传说》是托纳多雷著名的时空三部曲

相比而言，这一部的争议也最大，曾被誉为最好看的烂片

因为影片对于主角1900内心刻画方面偏弱

所以有些地方较难让人产生共鸣

这部电影的解读角度也有很多

（女主的嘴唇真是美呆了。。。）

越哥就以弹风琴的大叔是作为引子说几句吧

因为他的困境与1900很相似

都曾经在一个自己以为就是全世界的地方徘徊

临走之际，大叔对1900说改变生活，重新开始

这也是大叔在过了大半辈子后才想明白的事情

也是他才下定决心要去做的事情

大叔的话对1900触动很大

以至于他后来唯一一次想要下船都会想到他的话

1900很有智慧，情商也很高

他可以轻易读懂别人，但却读不懂自己

他像个喜剧演员一样，知道如何逗笑别人

但却不知道如何让自己开心

他的音乐总是能说出别人的心事

杰利的第二首曲子却说出了他的心事

1900满脸泪水，这首曲子叫《渴望》

或许这正是1900的心声

他在渴望着外面的世界

同时他也在抗拒着自己的内心

他想要在音乐中找寻生命的意义和生活的本质

他渴望着去听一听大海的声音

更确切来说，是听一听自己内心的声音

自己究竟想要什么

站在舷梯上，看着没有尽头的城市

他终于释怀了，因为他听到了自己内心的声音

他知道了自己真正想要的是什么样的生活

弹风琴的大叔和1900都曾被困在自己的世界里

大叔选择的是改变生活，重新开始

1900选择的是在留在船上和他的音乐待在一起

两个人的选择都是在听从内心真正的声音

大叔在中年以后才明白自己真正想要的

而1900则在踏上舷梯时顿悟

很多时候，我们做着别人无法理解的事情

这不是为了征服全世界

而是为了征服自己的内心

无论你是选择波澜壮阔度过一生

还是选择平凡安逸无人知晓走完这辈子

只要这是你内心正真想要的，就无所谓对错

如果有人质疑你的选择不合规矩

你可以像1900那样说，去TM的规矩

最怕的就是内心狂野惊涛骇浪

却依然过着平静安逸毫无波澜的生活

那才是人生最痛苦的煎熬啊

（最后，我头条号里有这部电影的视频解说，欢迎关注）

如何评价《海上钢琴师》这部电影？其主题是什么？

“儿童哲学启蒙”推荐你领略《海上钢琴师》教科书般的人生演绎，窥见自我教育的上帝密码

凡是

被亵渎过的灵魂，

无论

外表多么光鲜亮丽，

都无法撬动。

上帝的琴键。

一切神曲都是源自旁无杂念的心灵的演绎，一旦掺杂欲望，就注定会迷失自我，堕入深渊。

1900深谙这个道理，所以他只会遵崇自己的内心驰骋在音乐的世界。当所有的音符都凝炼与写意着自己的灵魂，一切又都是水到渠成。

但每个人的人生发展和人类社会的发展就是如此一样，矛盾如出一辙——越想得到一个结果，反而越会失去对过程的控制。

正是因为绝大多数人都会作出这样的选择，所以疯狂和绝望的关系也不过是五十步笑百步的一丘之貉。

无论对于我们个人，还是整个人类社会，这便是真理——属于上帝的琴键！

正是如此，个人和整个人类社会才会失控——有人才会膨胀到自以为是无所不能，有人才会卑微到为了让自己实现膨胀而趋之若鹜，迫不急待地上岸。

可是，无论你是不是把岸上视为天堂，但只要你打破了内心的宁静，企图撬动上帝的琴键，注定无法寻到你最想想得到的一切——比如真正的自由。

既然如此，为何又有那么多人非要上岸呢？

求诸于外者，永远无法得到内心的平静、满足和笃定；

求诸于内者，却在不经意间活成了所有人眼中的风景，活成了所有人心中的神话。

“儿童哲学启蒙”很少写影评，但只有相当经典之作才会激起发自内心的笔尖，推荐你看《海上钢琴师》教科书般的人生演绎，窥见自我教育的上帝密码。