星空钢琴曲谱简易版(《夜的钢琴曲第五乐章》怎样能弹快流畅？)

《夜的钢琴曲第五乐章》怎样能弹快流畅？

一、从练第一个音开始就要学会“听”：

钢琴的入门方法很多。从我国目前情况来看，从段奏入门是被广泛接受和采用的。段奏的开始虽以单音作为元素，一个个音的练习“落下去à手指站住à提起来”。但是问题在于大家同样都在练段奏，练法却有很大的不同。我认为需特别强调的是，练习的正确与否，必须通过声音来检验。学生从练第一个单音段奏开始就要去听，当手指触键，琴槌击弦时，听声音是否充分地发出来了;是否有良好的震动与共鸣;当手指保持在琴键上站立时，耳朵要倾听声音的持续和延长，并要学会辨别好听的声音和不好听的声音。

在此基础上，让学会理解到不好听的声音是由于错误的弹法直接造成的。譬如说：敲砸的声音是由于过高过猛地向键盘冲去而造成的;闷暗的声音是因为下键的速度造成的;而挤压的声音是由于在钢琴发声后，手还继续对键盘施加压力而造成的。那么，正确的弹奏应该是手臂放松自然，离键不要太远，用物体自然下落的速度触键，一旦声音发出，手绝对不要在对键施加压力。就是说，这个音应是一触即发的，并且要去掉一切不必要的多余的动作。通过这样的要求，弹出好听的声音应是明亮、宽厚、具有共鸣的。教师应要求学生在一开始就要学会把正确的动作与正确的声音结合起来，懂得听什么和怎么听，这样的开端对以后的钢琴学习会受益无穷。

当初学者学会听一个一个的单音后、第二步就应从短小的乐曲里去听音与音之间的联系和倾向，听每组音的声音是否均匀，平衡。第三部在开始学习两个音的小连线时，要听两音之间是否声音连起来了，听小连线的第二个音结合重量下落是否在语气上达到了强调。第二个音作为尾音结合重量提起，声音是否比较柔和和委婉并在减弱。第四步，在学习几个音的连线和乐句连线后，则要结合句头、句尾、句中的语气、高矮、强弱等去听乐句的进行。

总之，要学会听，要懂得如何去鉴别声音的好坏优劣，这个概念必须在一开始学钢琴时就建立起来!

二、自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证

所谓自然重量，首先是指手臂的重量，进而是指对身体部分对重量的补充和结合。在弹奏中如不会使用重量，声音必然就会单薄、浮浅和缺乏表现力。

对重量的运用与训练应有一个过程，首先是要学会能把手臂的重量全部放下去，弹出丰满、淳厚的声音。一般在教学中常常提到的“一滩到底”即是指把重量“放入”键盘，不要把重量淤塞在手臂、手腕的某个部位。

而重量的调节必须建立在重量能全部自如放下的基础上，根据音乐所需要声音的强弱、厚薄给予键盘重量的变化/如果声音要强，可结合补充身体的力量;如果声音很轻弱，则可把重量控制到最小。譬如说，仅一个手指的重量，也是可以的。但需要特别强调的是，为了声音的通透，不论重量通过指尖“送”到键盘里去。唯有这样才能使最轻的声音清清楚楚地传到音乐厅最后一排观众的耳朵里去。

综上所述，我在此提出的重量概念是包括全部的重量棗全部臂重并可加上身体所能补充给手臂的总和;也包括经过调节和控制的，哪怕是最微小的重量。由这样大大小小的重量，经过灵活自然的变化应用，给我们的声音变化提供了极大的可能。

三、指尖的触键必须“弹到点”

“弹到点”这个说话，是一个触键的概念，我认为这是保证良好音质的必需。

从钢琴的发音特点来讲，每个音不论强弱、厚薄都应该有一个最佳的发音点。这个点在触键时应多深多浅，力量应用得多大多小，下键速度应多快多慢都应根据声音的需要来衡定。我们可以肯定的是：无论何种声音都需由槌敲击琴弦才能发出该声音所需要的震动;这种震动一是压不出来，二是声音一旦发出来之后再用力也改变不了。哪怕是再深厚持续的声音也必须在发音的瞬间积聚好力量，使声音尽可能深沉有利地发出来，使其有最好的震动和延续。而在声音延续过程中我们保持情绪，保持手的稳定，保持自然重量继续在琴键上。我们在钢琴上“保持着”，这种感觉是绝对必须的。可是唯独有一点我们不能做到，那就是企图在发音完成后，我们在施加力量去改变这个已发出来的声音!在钢琴上我们只可能在一瞬间把我们所希望和追求的那个声音发好，其后声音延长得是好是差，在发音时就已决定了。所以我认为无论声音强弱，每个音的发音点都应在触键时感觉好。深厚的声音自然应该把琴键弹“深”;果断的声音触键时必须直截了当;歌唱的声音要让琴弦发出。

学钢琴之后你最喜欢弹的曲子是什么？

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1.贝多芬：致爱丽丝

致爱丽丝是低眉信手续续弹的爱的纪念。当年意气风发的贝老师与被错记为爱丽丝的女学生特蕾泽，两人仿佛亲密交谈的姿态在三次叠部的回旋曲式独立钢琴小品中体现的栩栩如生。这种创作风格一来体现贝老师一贯严谨的匠心独具，二来用这种好似恋人絮语的回旋曲式将听众的耳朵以一种温柔的方式缓缓灌注。

秉持着大家好才是真的好的原则，从上个世纪的小灵通铃声，八音盒标配曲目再到大街小巷商场餐厅既定歌单的无限传播无一不彰显其音乐霸主地位。

2.童年的回忆

不要机械的按照节奏弹奏，带着情感去弹奏效果会更好。多听听好的音像资料，作为轻音乐，踏板是必不可少的，但是，在一个乐句过后切记要把踏板放干净，否则会影响和声效果，但放踏板的时候要有技巧的放，不要突然的放开踏板，造成音色的干涩，可以在下一个乐句开始前，逐渐放开延音踏板。

3.梦中的婚礼

梦中的婚礼，作为音乐魔术师保罗塞内维尔与图森共同为理查德量身定制的曲子，当通俗音乐曲目碰撞上了擅长演奏古典音乐的钢琴家，加之理查德又将法式浪漫演奏风格融入其中，这首被译为爱情的婚礼的曲目就将几种感情完美融合，是大众接受度最高的。因为g小调的纯调式简单易学，旋律简单优美，大众接受度偏高，其脍炙人口程度自是不言而喻。

4.夜的钢琴曲五

夜的钢琴曲是作者石进从2006年开始，历时3年半创作的31首乐曲。首首都是不同的心情，记录着一个又一个夜晚，欢乐的、忧伤的、难过的、当然也包括幸福的。夜的钢琴曲中的每一首曲子都静谧舒缓，让彼此心灵诗意地栖息。在这里，每个人总会找到一首属于自己情感的乐曲。其中夜的钢琴曲五，是比较好听，而且也是比较简单的！

相信没有人能够在第一次弹钢琴就可以弹出美妙的曲子，也没有一首好听的钢琴曲是我们在几秒钟之内就能学会的。大家好好练习，一定可以学会的！

家境不好可以学钢琴吗？

我们琴行是专业做销售各种品牌钢琴的，德国的顶级钢琴施坦威，贝西斯坦，苏密尔，博兰斯勒，日本的卡瓦依，雅马哈，国产的珠江、长江、海伦、星海，大家可以搜索“普晋琴行”或者“九歌琴行”就可以一下对比了解很多品牌钢琴的！

乡村狂想曲隐藏成就？

1、在攻略红英和飞英后，某天杂货铺老板请你帮忙收集材料制作孔明灯迎接节日。

2、帮忙收集好30个绒毛草、50个木头、10条杂鱼后，杂货铺老板会告诉你明天举办活动庆祝。

3、睡一觉到晚上剧情自动触发，主角和飞英约会时被红英发现，于是两个决定一脚长短，开启一段双飞燕的剧情。

4、事件触发后回忆录左下角即可解锁，这也算目前乡村狂想曲唯一的隐藏内容了。

要是诸葛亮在城楼上弹的是钢琴，他弹什么曲子可以让司马懿退兵？

很高兴回答这个颇有新意的问题；

《三国演义》第九十五回，武侯弹琴退仲达。这本来就是个虚构的故事，书中並没有交待诸葛亮弹什么琴和曲子。在夜间最能令人心情得到安慰的就是这支曲子。

假设诸葛亮弹的是钢琴，我认为他应该弹中国三十大钢琴名曲之一的《摇篮曲》。

从书中可知马谡失街亭的时间是在下午，司马懿对郭淮说:“今街亭己失，诸葛亮必走，公可速与子丹星夜追之。”由此可见司马懿追临诸葛亮所在的西城县的时间是上半夜。

司马懿在城下遥见诸葛亮端坐钢琴面前，左右各一小童陪侍。诸葛亮笑容可掬，神情怡然的弹着钢琴。司马懿侧耳一听分明是摇篮曲吗！是首非常熟悉的曲子。再看诸葛亮指法灵活，神情专注，如诉如流的琴声，在寂静的夜空中是那么令人陶醉。

司马懿在迷蒙中，突然醒悟了。遥望黑暗的星空下，西城县城大开的城门就象一个黒洞洞的大口，里边忽隐忽现的人影更似一颗颗的僚牙，时刻要把人咬碎一般，不由令司马懿打了一个冷战。想了想，便到中军急令撤军。次子司马昭忙问:“莫非诸葛亮无军，故做此态？父亲何故便退兵？司马懿说:“亮平生谨慎不曾弄险，今大开城门，必有埋伏。我兵若进，中其计也。汝辈岂知？宜速退！”

见司马懿军退，诸葛亮带兵连夜奔回汉中。

一场没有悬念的故事结束了，实际上诸葛亮弹什么琴曲都无关紧要，只要诸葛亮还出现在城楼上，司马懿就必然撤兵，这只是一场心照不宣的默契配合而己。